主谋

　　在天眼尚未密布，监场保安仍会打瞌睡的二十世纪 七十年代，名 画大盗就是会光天化日，大剌剌走进美术馆，直接把猎物从墙上取下放入布袋运走。看似儿戏的一 切，背后主谋还要是住在市郊、人畜无害的住家男人。凯莉 ·莱卡特完全弃用好莱坞盗宝片 叙事公式，改以其擅长的
左翼简约 主义镜 头，捕捉触犯艺术罪行者的日常生
活、双面人的言行  处境，以及事件周遭人情冷暖
。阿瑟多夫的抽
象画作未必是一个借口，
但 到头来凸显存在荒谬的公路逃亡，俨然为观 众添加了不少欣赏 
和
思考的层次。